兩會期間，全國政協委員、著名作曲家徐沛東提出了“我國著作版權法應針對興起的數字音樂進行修改”提案，呼吁給原創音樂人以實惠。3月8日，徐沛東接受本報獨家專訪，他認為對音樂來說，網絡是把雙刃劍，運營商奉行拿來主義，不尊重原創者勞動﹔同時，一批有才能的音樂人也通過網絡涌現了出來。 談音樂人現狀 抄襲界限難划清 徐沛東說，雖然他所知道的大部分音樂人生活上都不成問題，但網絡對傳統音樂創作的沖擊依舊非常厲害，國內原創音樂人隊伍目前也是魚龍混雜。原創音樂的抄襲界限模糊，直接造成了這一領域知識產權官司難打的局面。“數字音樂的界定也很模糊，它是一個聽覺藝術，妳說我抄襲，那我哪一個字哪一個詞是妳的？很麻煩，這樣就造成老是打官司。想出名的人太多了，出現了很多剽竊，這是我們堅決反對的。” 徐沛東認為，在數字音樂領域，最終的獲益者是中間商，相對於他們，先期創作者付出的勞動和艱苦沒有被充分地尊重。“很少見到一個公司主動付錢給創作者，他們都是‘拿來主義’。根源就是法律上不夠平等。”他說，原創音樂人付出與回報不成正比的現象大量存在，這一點如果繼續下去，一個領域的利益分配不均，就會引起社會的不平穩。衹有讓社會各個階層都體會到自己的作用和價值，社會才能和諧發展。國外對於知識產權保護的措施有些很具體，值得借鑑。“比如，妳用我的作品多出了多少流量，都有統一的監督機制。當然，這個工作做起來也非常復雜，需要一步步來。” 談網絡歌手 對盪潮最為欣賞 與過去用紙筆“打天下”不同，現在音樂創作的生產形態已經改變。由於有了網絡，現在的創作者可以在家裡完成一些原來想像不到的步驟，比如前期的創作準備、一些編曲和傳輸。 徐沛東說，網絡音樂人這個群體在快速壯大，有很多喜愛音樂的孩子都在通過網絡這種方式實現創作。雖然他們可能沒有很厚實的音樂基礎，但憑借靈感也做出了很多好聽的音樂。所以，網絡歌手的盛行很正常。“這是一種文化需求。有的網絡歌手我還是很喜歡的，製作上也比較精良，比如說盪潮。”他認為應該善待這批人的才能，也應該從制度上、法律上保障他們的權益。 談近況 為兩部大戲作曲 兩會之前，徐沛東似乎已淡出人們視線很久了。在接受專訪時，徐沛東透露最近正在為兩部即將播出的大戲作曲。 他說：“一部是《闖關東前傳》。這部戲專門寫清末那一段的故事，是一段不為人了解的歷史，是描寫底層老百姓怎樣奮起、熱血男兒的愛國故事，很好看。我負責整部戲的作曲。還有一部是由高希希(微博)執導的80集大戲《楚漢傳奇》，也是負責全部音樂創作。” 談藝考 給孩子足夠空間 徐沛東的女兒徐暢藝名“徐唱”，4歲就發行了首張個人專輯。徐暢現在在加拿大攻讀傳媒和心理學雙學位，在網絡上擁有不少粉絲。 談起女兒，徐沛東的臉上洋溢著幸福和驕傲。“我們教育孩子都是順其自然，8歲的時候學鋼琴，一邊學一邊哭，算了，我也不逼她了﹔愛唱歌就唱歌，長大了要學習，不唱就不唱了，不給她壓力。成績好壞，我不看重，我從來沒有因為她成績壞跟她生氣，但是要認真。要培養學習興趣和學習方法，而不是堆積多少學問。” 談及現在國內的藝考大軍，徐沛東認為藝考是好事，可以提升整個民族對藝術的認識，但不是說非要當藝術家。“我一定要勸誡家長，給孩子留下更多的空間。他能夠學藝術，總比他在外面瞎混、天天泡網吧強。這需要引導，但一定不要施加太大壓力。學藝術有時候也是很痛苦的。” 本報記者
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